Соз­да­тель хо­ро­шей ме­ло­дии - не хо­чет пи­сать к ней текст.

 Соз­да­тель хо­ро­шей ме­ло­дии - не хо­чет пи­сать к ней текст.

Вы ни­ко­гда не за­да­ва­ли се­бе во­прос: сколь­ко же все­го пе­сен соз­да­но за всю ис­то­рию че­ло­ве­че­ст­ва? У вас ни­ко­гда не бы­ло чув­ст­ва, что все луч­шие пес­ни дав­но на­пи­са­ны?

Но  но­вые  пес­ни  всё  же  по­яв­ля­ют­ся.  Со­гла­си­тесь,  что  да­ле­ко  не  всё,  что  зву­чит  по ра­дио дос­той­но пра­ва на жизнь. Ес­ли вы счи­тае­те, что не мо­же­те про­жить без со­чи­не­ния пе­сен, не­об­хо­ди­мо упор­но со­вер­шен­ст­во­вать своё мас­тер­ст­во. 

Все пес­ни мож­но ус­лов­но раз­де­лить на не­сколь­ко ка­те­го­рий: 

•      Пес­ни,  по­стро­ен­ные  «во­круг»  ме­ло­дии.  Ча­ще  все­го  они  со­чи­ня­ют­ся  в  поп-му­зы­ке. Соз­да­ёт­ся   ме­ло­дия,   к   ней   «при­кре­п­ля­ет­ся»   текст   и   де­ла­ет­ся   аран­жи­ров­ка. Боль­шин­ст­во пе­сен груп­пы АБ­БА соз­да­ва­лись та­ким об­ра­зом.

•      Пес­ни,      по­стро­ен­ные      «во­круг»      ак­кор­до­вой      по­сле­до­ва­тель­но­сти.      Очень рас­про­стра­нён­ная схе­ма в джа­зе. Соз­да­ёт­ся ин­те­рес­ная гар­мо­ния, на неё со­чи­ня­ет­ся ме­ло­дия   и   текст.   Бы­ва­ли   слу­чаи,   ко­гда   на   од­ну   удач­ную   гар­мо­ни­че­скую по­сле­до­ва­тель­ность  раз­ные  ав­то­ры  со­чи­ня­ли  соб­ст­вен­ные  ме­ло­дии.  Час­то  этим спо­со­бом пи­шет свои пес­ни Сти­ви Уан­дер.

•      Пес­ня,  по­стро­ен­ная  на  ин­ст­ру­мен­таль­ном  риф­фе.  Рас­про­стра­нён­ное  яв­ле­ние  в  рок-му­зы­ке, осо­бен­но у «ги­тар­ных» групп. Ме­ло­дия яв­ля­ет­ся из­ме­нён­ной те­мой риф­фа.

•      Пес­ня,  по­стро­ен­ная  на  тек­сте.  Ча­ще  все­го  это  бар­дов­ская  пес­ня,  мно­гие  об­раз­цы оте­че­ст­вен­но­го ро­ка.

На  За­па­де  су­ще­ст­ву­ет  спе­ци­аль­ная  ме­то­ди­ка  на­пи­са­ния  тек­ста  пе­сен,  этот  спо­соб ино­гда на­зы­ва­ют «Спо­соб шес­ти ша­гов». Он мо­жет вы­ру­чить вас, ес­ли вы имее­те го­то­вую ме­ло­дию  и  к  ней  не­об­хо­ди­мо  на­пи­сать  текст.  Но  ме­ло­дия  долж­на  быть  пол­но­стью за­кон­че­на. По­ка вы не на­ча­ли ра­бо­тать над тек­стом, нуж­но улуч­шить ме­ло­дию на­столь­ко, на­сколь­ко  это  воз­мож­но.  Ко­гда  вы  со­чи­няе­те  текст  пес­ни,  вы  от­кры­вае­те  слу­ша­те­лям часть  сво­его  внут­рен­не­го  ми­ра.  Час­то  ав­тор  бо­ит­ся  «рас­крыть­ся»  слиш­ком  силь­но. 

По­это­му ино­гда соз­да­тель хо­ро­шей ме­ло­дии не хо­чет пи­сать к ней текст. Итак,  ис­ход­ная  точ­ка:  ме­ло­дия  го­то­ва,  но  вы  со­вер­шен­но  не  пред­став­ляе­те  се­бе,  о чём мо­жет быть пес­ня.

Шаг 1.

Вклю­чи­те «по­ток соз­на­ния». Всё, что при­хо­дит на ум. Без вся­кой ло­ги­ки, без рифм. Лю­бые при­чу­ды и аб­сурд. Все ви­зу­аль­ные об­ра­зы, иг­ра во­об­ра­же­ния.

Шаг 2.

За­пи­ши­те    всё    это    на    бу­ма­ге.    Ка­ж­дая    строч­ка    мо­жет    быть    со­вер­шен­но са­мо­стоя­тель­ной, не свя­зан­ной с дру­ги­ми. Опять же всё без рифм. Это лишь на­бро­сок.

Шаг 3.

Свя­жи­те что-то из за­пи­сан­ных об­ра­зов с ме­ло­ди­че­ской ли­ни­ей. Пусть по­ка это бу­дет бес­смыс­лен­но. Хо­ро­шо, ес­ли что-то из за­пи­сан­но­го ста­нет пер­вой строч­кой пес­ни. Пер­вая удач­ная стро­ка смо­жет «вы­тя­нуть» за со­бой всю пес­ню.

Шаг 4.

На  ос­но­ве  пер­вой  стро­ки  со­чи­ни­те  рас­сказ  в  про­зе.  Это  мож­но  сде­лать  в  лю­бой фор­ме - как   пись­мо,   вос­по­ми­на­ние,   мо­но­лог   ав­то­ра   или   ка­ко­го-то   ге­роя,   опи­са­ние со­бы­тия по­сто­рон­ним на­блю­да­те­лем и т.д. Не ду­май­те о риф­мах, сти­хо­твор­ных раз­ме­рах и  ме­ло­дии.  Пи­ши­те,  как  пи­шет­ся,  с  опи­са­ния­ми  и  от­сту­п­ле­ния­ми,  ес­ли  нуж­но.  Ни­че­го страш­но­го, ес­ли по­лу­чит­ся длин­ная са­га.

Шаг 5.

Ис­поль­зуя по­лу­чен­ный ма­те­ри­ал, сде­лай­те текст к пес­не. По­ка без рифм.

Шаг 6.

Окон­ча­тель­ное «све­де­ние». Вы­бро­си­те всё лиш­нее, за­риф­муй­те, от­ре­дак­ти­руй­те. Са­мое  глав­ное  во  всём  этом  про­цес­се - про­хо­дить  все  эта­пы  по­сле­до­ва­тель­но. Нель­зя пе­ре­ска­ки­вать че­рез от­дель­ные ша­ги. Рин­го Старр--об иде­ях: «Са­мые вы­даю­щие­ся пес­ни – это те, в ко­то­рых есть идея.

А  са­мые  мощ­ные  идеи  на­пе­ча­та­ны  на  ро­ж­де­ст­вен­ских  от­крыт­ках:”При­вет,  я  всё  ещё люб­лю  те­бя”  или    “Да­вай  зав­тра  схо­дим  в  ки­но,  а  по­том  за­ва­лим­ся  в  по­стель  на  три дня!” Что, нет та­кой от­крыт­ки? За­то есть та­кие пес­ни, а раз это хо­ро­шие пес­ни, то по­че­му бы не на­пе­ча­тать та­кие от­крыт­ки?» 

Ка­кие ос­нов­ные ошиб­ки со­вер­ша­ют на­чи­наю­щие ав­то­ры?

Даф­ни Тет­ро (Daphne Tetrault), про­фес­сио­наль­ный ав­тор пе­сен и аран­жи­ров­щик:

«С  тех  пор,  как  я  бы­ла  на­чи­наю­щим  ав­то­ром,  я  по­ня­ла,  что  три  са­мые  боль­шие ошиб­ки,  ко­то­рые  де­ла­ют  ав­то­ры,  это:

 1)  слиш­ком  аб­ст­ракт­ный  или  слиш­ком  лич­ный текст, 

2)  в  пес­не  нет  кон­цен­тра­ции  на  од­ной  те­ме  или  чув­ст­ве, 

3)  мысль  о  том,  что вдох­но­ве­ние - это на­ча­ло и ко­нец все­го про­цес­са. У вас мо­жет быть вдох­но­ве­ние, но всё рав­но при­дёт­ся про­лить пот».

Винс Ши­фа­но (Vince Schifano), про­фес­сио­наль­ный ав­тор:

«Я  счи­таю,  что  на­чи­наю­щие  ав­то­ры  стре­мят­ся  пи­сать  тек­сты  в  ли­те­ра­тур­ной ма­не­ре.  Для  то­го,  что­бы  пе­ре­дать  дру­го­му  свои  ощу­ще­ния,  не­об­хо­ди­мо  го­во­рить ли­те­ра­тур­но  и  под­би­рать  сло­ва,  что­бы  луч­ше  опи­сать  то,  о  чём  вы  го­во­ри­те.  Дру­гое де­ло  в  му­зы­ке.  “Мы  де­лим  лю­бовь” - зву­чит  ин­те­рес­нее,  чем  “мы  лю­бим  друг  дру­га”.

Пы­тай­тесь  ис­поль­зо­вать  ме­та­фо­ры,  иг­рать  сло­ва­ми,  двой­ным  смыс­лом.  Ещё  один трюк - ме­нять мес­та­ми стро­ки в пес­не и сло­ва в стро­ке».

Мон­тес Сим­монс (Montez Simmons), пе­вец, ав­тор пе­сен, про­дю­сер: «Ти­пич­ная ошиб­ка на­чи­наю­щих ав­то­ров - ис­поль­зо­ва­ние оди­на­ко­вых слов и/или фраз в сво­их пес­нях, не за­ви­си­мо от струк­ту­ры пес­ни и от­сут­ст­вие ре­дак­ти­ро­ва­ния тек­ста.

Наи­луч­ший со­вет в этом слу­чае - учить­ся! Су­ще­ст­ву­ют сло­ва­ри, эн­цик­ло­пе­дии. По­че­му бы  не  по­иг­рать  сло­ва­ми?  Что  ка­са­ет­ся  струк­ту­ры  пес­ни,  по­слу­шае­те,  как  сде­ла­ны са­мые по­след­ние пес­ни. Не все они име­ют тра­ди­ци­он­ную кон­ст­рук­цию А-В-А-В-С-В. Это нуж­но  свя­зать  с  пе­ре­пи­сы­ва­ни­ем,  ис­прав­ле­ни­ем  сво­ей  пес­ни.  Ес­ли  эта  струк­ту­ра  не под­хо­дит,  не  дер­жи­те  се­бя  в  этих  рам­ках.  Я  пе­ре­пи­сы­вал  пес­ни  в  со­от­вет­ст­вии  с тек­стом  и  струк­ту­рой.  У  ме­ня  есть  свои  на­блю­де­ния  о  том,  что  и  где  мо­жет сра­бо­тать луч­ше. Очень важ­но не ог­ра­ни­чи­вать воз­мож­ный по­тен­ци­ал пес­ни».

Дэ­вид Рис­фан (David Ryshpan), про­фес­сио­наль­ный ав­тор пе­сен: «Ко­гда я был на­чи­наю­щим ав­то­ром, я ста­рал­ся со­чи­нять, как лю­ди, пес­ни ко­то­рых я слы­шал, и срав­ни­вал то, что я пи­сал с их ма­те­риа­лом. Это не очень мне по­мо­га­ло - я слу­шал  и  Эл­то­на  Джо­на,  и  Бил­ли  Джоэ­ла!  Я  чи­тал  кни­ги,  по­се­щал  ин­тер­нет-сай­ты, ис­кал  ин­фор­ма­цию  по­всю­ду.  Это  да­ло  мне  раз­ные  мыс­ли,  са­мая  глав­ная  из  ко­то­рых - раз­ви­вай­те соб­ст­вен­ный стиль! Имей­те боль­шие уши и слу­шай­те всё во­круг. Как ска­зал Чар­ли Пар­кер - “Учи­тесь как мож­но боль­ше, а по­том за­будь­те всё вы­учен­ное!”»

Са­мый луч­ший со­вет дал на­чи­наю­ще­му ав­то­ру пи­са­тель Ан­тон Пав­ло­вич Че­хов:

«Ес­ли мо­жешь НЕ пи­сать - не пи­ши!»

У ка­ж­до­го ав­то­ра пе­сен бы­ва­ют мо­мен­ты, ко­гда вдох­но­ве­ние по­ки­да­ет его.

 У ка­ж­до­го ав­то­ра пе­сен бы­ва­ют мо­мен­ты, ко­гда вдох­но­ве­ние по­ки­да­ет его.

У ка­ж­до­го ав­то­ра пе­сен бы­ва­ют мо­мен­ты, ко­гда вдох­но­ве­ние по­ки­да­ет его. Ни­че­го страш­но­го.  Со­чи­не­ние пе­сен - ре­мес­ло,  как  и мно­гие  дру­гие  про­фес­сии.  Мно­гие  ав­то­ры на­де­ют­ся толь­ко на вдох­но­ве­ние. Во мно­гих слу­ча­ях это со­вер­шен­но не­об­хо­ди­мо.  Но нет ни­че­го  страш­но­го  в  том,  что­бы  ис­поль­зо­вать  и  дру­гие  про­стые  приё­мы  для  со­чи­не­ния пе­сен. 

На­пи­са­ние  пе­сен - во­все  не  ка­кое-то  тай­ное  зна­ние.  Вы  мо­же­те - и  долж­ны - со­вер­шен­ст­во­вать и улуч­шать это уме­ние, как лю­бое дру­гое: во­кал, иг­ру на му­зы­каль­ном ин­ст­ру­мен­те.

Ко­неч­но, вдох­но­ве­ние не­об­хо­ди­мо. Оно долж­но дать вам тол­чок. Но мож­но ис­поль­зо­вать   и   дру­гие,   “тех­ни­че­ские”   спо­со­бы   соз­да­ния   пе­сен.   Они   по­мо­гут   вам сдви­нуть­ся с мес­та, ко­гда вдох­но­ве­ние про­па­ло. Об этих спо­со­бах и пой­дёт речь.

До­пус­тим, у вас уже есть часть тек­ста, ме­ло­дии и при­мер­ная гар­мо­ния. По­про­буй­те про­иг­рать все ак­кор­ды или ка­кой-то фраг­мент в об­рат­ной по­сле­до­ва­тель­но­сти. Мож­но в этой гар­мо­нии по­пы­тать­ся уве­ли­чи­вать дли­тель­ность ка­ж­до­го ак­кор­да в от­дель­но­сти. Или умень­шать. За­ме­нять ка­ж­дый ак­корд  по оче­ре­ди ка­ким-то со­всем слу­чай­ным. Ес­ли вы обыч­но со­чи­няе­те за кла­виш­ным ин­ст­ру­мен­том - по­про­буй­те про­иг­рать всё на  ги­та­ре.  Сыг­рай­те  гар­мо­нию  и  ме­ло­дию  в  раз­ных  то­наль­но­стях,  в  “от­кры­тых”  и “за­кры­тых”  по­зи­ци­ях,  с  ка­по­да­ст­ром,  в  раз­ных  час­тях  гри­фа,  в  дру­гом  строе.    Так  вы по­лу­чи­те  мыс­ли  о  раз­ви­тии  ме­ло­дии  и  гар­мо­нии.  И  на­обо­рот,  ес­ли  вы  со­чи­няе­те  на ги­та­ре - сядь­те за кла­ви­ши. Не­ко­то­рые за­пад­ные ав­то­ры спе­ци­аль­но ста­ра­ют­ся со­чи­нять ку­плет за фор­те­пиа­но, а при­пев - на ги­та­ре.

Возь­ми­те  чис­тый  лист  бу­ма­ги.  За­кре­пи­те  его  на  вид­ном  мес­те,  по­ло­жи­те  ря­дом руч­ку.  Как  толь­ко  по­яв­ля­ют­ся  ка­кие-то  идеи - сра­зу  за­пи­сы­вай­те.  Но­си­те   с  со­бой блок­нот.  Ма­дон­на  для  это­го  ис­поль­зу­ет  дик­то­фон.  Все  ме­ло­дии  и  сти­хи,  ко­то­рые при­хо­дят ей в го­ло­ву, она сра­зу на­го­ва­ри­ва­ет на плён­ку. Ин­те­рес­ная фра­за или ме­ло­дия мо­жет прий­ти в го­ло­ву в са­мом не­ожи­дан­ном мес­те и в лю­бое вре­мя. Ес­ли вы за­пи­ше­те это где-то на клоч­ке бу­ма­ги, он мо­жет по­те­рять­ся.

Джон Лен­нон все­гда, ко­гда до­ма что-ни­будь наи­гры­вал на ги­та­ре, вклю­чал маг­ни­то­фон на за­пись. По­сле его смер­ти Йо­ко Оно на­шла не­сколь­ко со­тен кас­сет та­ких чер­но­вых за­пи­сей, рас­со­ван­ных по всей квар­ти­ре - в ван­ной, в шка­фах, в туа­ле­те. Эд­ди Ван Ха­лен го­во­рил, что идея иг­ры на ги­та­ре тэп­пин­гом при­шла  ему  в  го­ло­ву,  ко­гда  он  при­ни­мал  душ.  Мно­гие  пес­ни  ро­ж­да­ют­ся  на  ре­пе­ти­ци­ях со­вер­шен­но не­ожи­дан­но, из слу­чай­ной фра­зы или не­сколь­ких ак­кор­дов.

По­пы­тай­тесь  сыг­рать  ме­ло­дию  в  дру­гом  раз­ме­ре.  Ес­ли  ва­ша  пес­ня  в  раз­ме­ре  4/4, сыг­рай­те её на 3/4. 

Слу­шай­те пес­ни, ко­то­рые ста­ли клас­си­кой. По­ду­май­те: по­че­му их слу­ша­ют до сих пор?  Про­ана­ли­зи­руй­те  струк­ту­ру  пес­ни,  все  на­ход­ки  ав­то­ров  и  аран­жи­ров­щи­ков.  Эти идеи мо­гут сра­бо­тать ещё мно­го раз. Это не во­ров­ст­во. Это - учё­ба. Ре­жис­сё­ры филь­мов так   же   бе­рут   чу­жие   на­ход­ки   и   экс­плуа­ти­ру­ют   их   де­ся­ти­ле­тия­ми.   По­том   го­во­рят: ”Клас­си­че­ский при­ём!”

На­пи­ши­те  дру­гой  текст  к  ва­шей  лю­би­мой  пес­не.  Или  ме­ло­дию  к  дру­го­му  тек­сту. Или пес­ню к филь­му. Как на­счёт то­го, что­бы на­пи­сать но­вую пес­ню к “Ти­та­ни­ку”? Ес­ли  в  ва­ших  пес­нях  обыч­но  мно­го  ак­кор­дов,  на­пи­ши­те  пес­ню  на  3-4  ак­кор­да.  И на­обо­рот, вме­сто 3 ак­кор­дов ис­поль­зуй­те 6-8.

Ес­ли вы хо­ти­те на­пи­сать пес­ню о чём-то, но не знае­те, с че­го на­чать - ис­поль­зуй­те ас­со­циа­ции. Про­сто сядь­те с лис­том бу­ма­ги и пи­ши­те всё, что при­дёт вам в го­ло­ву на эту те­му. По­том из это­го “по­то­ка соз­на­ния” убе­рё­те всё лиш­нее.

Мно­гие  ав­то­ры  не  хо­тят  на­пря­гать­ся,  что­бы  сде­лать  текст  пес­ни  риф­мо­ван­ным.  И на­прас­но.  Да,  есть  хо­ро­шие  пес­ни,  где  текст  “бе­лый”.  Но  хо­ро­шо  ор­га­ни­зо­ван­ный риф­мо­ван­ный  текст  за­по­ми­на­ет­ся  го­раз­до  лег­че.  Ес­ли  вы  чув­ст­вуе­те,  что  с  тек­стом про­бле­ма - от­ло­жи­те его на не­сколь­ко дней. По­том вер­нё­тесь. По­про­буй­те ис­поль­зо­вать дру­гой  сти­хо­твор­ный  раз­мер.  Ес­ли  вы  со­чи­няе­те  на  анг­лий­ском  язы­ке,  ис­поль­зуй­те сло­ва­ри  и  по­ис­ко­вые  сис­те­мы  рифм.  Не  все  они  оди­на­ко­во хо­ро­ши. Не­ко­то­рые  сло­ва­ри со­став­ле­ны   на   ос­но­ве   ста­рых   бу­маж­ных   сло­ва­рей   и   не   вклю­ча­ют   в   се­бя   мно­гие со­вре­мен­ные сло­ва. Но всё рав­но они бу­дут вам по­лез­ны.

Что­бы раз­но­об­ра­зить во­кал, раз­ви­вай­те его ли­нию. Ес­ли у вас в ме­ло­дии есть дол­гая вы­дер­жан­ная  но­та,  по­ду­май­те:  что  мож­но  спеть или  сыг­рать  в  этом мес­те?  Мо­жет  быть вто­рым  го­ло­сом  ка­кую-то  ко­рот­кую  фра­зу?  Ре­чи­та­тив?  Ги­тар­ный  рифф?  Не­сколь­ко ак­кор­дов?   Сбив­ку   ба­ра­ба­нов?   Это   та   об­ласть,   где   твор­че­ст­во   ав­то­ра   пес­ни   и аран­жи­ров­щи­ка - поч­ти од­но и то же. 

Ис­поль­зуй­те     со­вре­мен­ные     тех­но­ло­гии.      

Мно­гие - да­же     са­мые     де­шё­вые - син­те­за­то­ры  име­ют    функ­цию  “ав­то­ак­ком­па­ни­мент”.  Про­иг­рай­те  ва­шу  пес­ню  в  раз­ных сти­лях. Это даст вам но­вые идеи.

Ка­ж­дый  ав­тор  зна­ет,  что  ком­мер­че­ски  ус­пеш­ная  пес­ня  долж­на  иметь  ка­кую-то «фиш­ку». (Пси­хо­ло­ги ска­за­ли бы «якорь», а аме­ри­кан­цы - «хук»). В иде­аль­ном слу­чае - не­сколь­ко.    Это    мо­жет    быть    что    угод­но - мяу­каю­щая    ма­не­ра    пе­ния,    фра­за, ин­ст­ру­мен­таль­ный рифф, тембр ин­ст­ру­мен­тов, не­ожи­дан­ная гар­мо­ния и т.д. Эта «фиш­ка»

долж­на   за­хва­ты­вать   и   удер­жи­вать   ин­те­рес   слу­ша­те­ля.   Стрем­ле­ние   вы­де­лить   и   под­черк­нуть  эту  «фиш­ку»  долж­но  стать  ис­ход­ной  точ­кой  при  соз­да­нии  аран­жи­ров­ки.

На­при­мер,  в  пес­не  Кур­та  Вай­ля  “Мек­ки-Нож”  (клас­си­ка  джа­за)  очень  длин­ный текст.  В тра­ди­ци­он­ной аран­жи­ров­ке ка­ж­дый ку­плет зву­чит на пол­то­на вы­ше. Но так как ме­ло­дия не ве­ли­ка по диа­па­зо­ну, то это не вы­зы­ва­ет труд­но­стей у ис­пол­ни­те­лей. 

 

Де­лай­те ку­плет и при­пев раз­лич­ны­ми по ор­га­ни­за­ции. Ес­ли у вас в ку­пле­те длин­ные сло­ва,  то  в  при­пе­ве  ис­поль­зуй­те  бо­лее  ко­рот­кие.  И  на­обо­рот.  Ес­ли  ку­плет  в  ми­но­ре - сде­лай­те при­пев в ма­жо­ре. Час­ти пе­сен долж­ны от­ли­чать­ся друг от дру­га.

По­ду­май­те  о  ра­бо­те    с  со­ав­то­ром.  В  ис­то­рии  мно­го  при­ме­ров  пло­до­твор­но­го со­труд­ни­че­ст­ва:  бра­тья  Джордж  и  Ай­ра  Гер­шви­ны  (ав­то­ры  мно­же­ст­ва  те­перь  уже клас­си­че­ских  джа­зо­вых  пе­сен),  ав­то­ры  за­ме­ча­тель­ных  мю­зик­лов  «Ка­ба­ре»  и  «Чи­ка­го» Кэн­дер  и  Эбб,  ав­то­ры  мно­гих  те­перь  клас­си­че­ских  рок-н-рол­лов  Лай­бер  и  Стол­лер, Ан­дер­сон и Уль­ве­ус (АБ­БА), ну и Лен­нон-Мак­карт­ни, ко­неч­но же. Дру­гой че­ло­век мо­жет уви­деть  ва­ши  идеи  в  не­ожи­дан­ном  све­те.  При­ду­мать  что-то,  что  ни­ко­гда  не  при­шло  бы вам в го­ло­ву. Ко­му-то лег­че да­ёт­ся со­чи­не­ние ме­ло­дии, а ко­му-то - тек­ста.

 Есть  ещё  та­кой  пси­хо­ло­ги­че­ский  мо­мент.  Ес­ли  че­ло­век  со­чи­ня­ет  для  се­бя,  он под­соз­на­тель­но со­чи­ня­ет толь­ко то, что мо­жет ис­пол­нить сам. Ес­ли он со­чи­ня­ет для ко­го-то, он мень­ше ско­ван рам­ка­ми.

В раз­ных стра­нах су­ще­ст­ву­ют ор­га­ни­за­ции ав­то­ров пе­сен. Спи­сок не­ко­то­рых из них при­ве­дён  в  при­ло­же­ни­ях.  Эти  ор­га­ни­за­ции  бы­ва­ют  ре­гио­наль­ные,  на­цио­наль­ные  и ме­ж­ду­на­род­ные.  В  за­ви­си­мо­сти  от  ко­ли­че­ст­ва  сво­их  чле­нов  и  тер­ри­то­рии  дей­ст­вия, ка­ж­дая из них ус­та­нав­ли­ва­ет раз­лич­ный всту­пи­тель­ный взнос и пред­ла­га­ет раз­ный на­бор ус­луг.  Ес­ли  вы  за­хо­ти­те  всту­пить  в  ка­кую-ли­бо  из  этих  ме­ж­ду­на­род­ных  ор­га­ни­за­ций, по­лез­но спер­ва вы­яс­нить сле­дую­щие во­про­сы:

•      Воз­мож­но ли во­об­ще член­ст­во гра­ж­дан дру­гих го­су­дарств и в ча­ст­но­сти Рос­сии

•      Пре­дос­тав­ля­ет ли ор­га­ни­за­ция ус­лу­ги для на­чи­наю­щих ав­то­ров

•      Пре­дос­тав­ля­ет ли ор­га­ни­за­ция об­ра­зо­ва­тель­ные про­грам­мы

•      На­сколь­ко они удоб­ны, не тре­бу­ет­ся ли для это­го ехать ку­да-то

•      Пре­дос­тав­ля­ет  ли  ор­га­ни­за­ция  воз­мож­ность  кон­так­тов  с  пред­ста­ви­те­ля­ми  ре­корд-

лейб­лов, ме­нед­же­ра­ми и про­дю­се­ра­ми

•      Спе­циа­ли­зи­ру­ет­ся ли эта ор­га­ни­за­ция имен­но в ва­шем му­зы­каль­ном сти­ле

•      Пре­дос­тав­ля­ет   ли   ор­га­ни­за­ция   воз­мож­но­сти   дис­тан­ци­он­но­го   обу­че­ния   (че­рез

Ин­тер­нет и т.д.)

•      Ка­кие  бес­плат­ные ус­лу­ги вы смо­же­те по­лу­чить

Ка­ж­дая  из  этих  ор­га­ни­за­ций  име­ет  свои  силь­ные  и  сла­бые  сто­ро­ны.  Ес­ли  вы за­хо­ти­те всту­пить в ка­кую-то из них, нуж­но сде­лать пра­виль­ный вы­бор.

Со­чи­няй­те,  чем  боль­ше - тем  луч­ше.  Да­же  Лен­нон  и  Мак­карт­ни  до  то­го,  как про­сла­вить­ся на­пи­са­ли не­сколь­ко де­сят­ков пе­сен. 

 

Не   унич­то­жай­те   не­окон­чен­ные   пес­ни,   и   осо­бен­но   на­бро­ски   и   чер­но­ви­ки,   не во­шед­шие ни­ку­да. Воз­мож­но, что со­чи­няя оче­ред­ную пес­ню, вы вдруг вспом­ни­те рифф, при­ду­ман­ный ва­ми год на­зад. Впол­не ве­ро­ят­но, что в этот раз он бу­дет весь­ма кста­ти. Не вы­бра­сы­вай­те пес­ни, да­же ес­ли они не очень хо­ро­шие и не нра­вят­ся вам, их ав­то­ру. Ко­гда вы  ста­не­те  зна­ме­ни­ты,  вы  смо­же­те  про­де­мон­ст­ри­ро­вать,  с  че­го  вы  на­чи­на­ли  и  из­дать сбор­ник ран­них ра­ри­тет­ных за­пи­сей. В    сво­ей  груп­пе  мож­но  ис­поль­зо­вать  ме­тод  “моз­го­во­го  штур­ма”.  Вы  знае­те,  как вы­би­ра­ют  Рим­ско­го  Па­пу?  Со­би­ра­ют­ся  все  кар­ди­на­лы.  Ох­ра­на  за­кры­ва­ет  их  в  од­ну ком­на­ту и не вы­пус­ка­ет ни­ку­да - да­же в туа­лет! - по­ка но­вый Па­па не бу­дет из­бран из их чис­ла. Пер­спек­тив­ный ме­тод со­чи­не­ния пе­сен в груп­пе, не так ли?