У ка­ж­до­го ав­то­ра пе­сен бы­ва­ют мо­мен­ты, ко­гда вдох­но­ве­ние по­ки­да­ет его.

 У ка­ж­до­го ав­то­ра пе­сен бы­ва­ют мо­мен­ты, ко­гда вдох­но­ве­ние по­ки­да­ет его.

У ка­ж­до­го ав­то­ра пе­сен бы­ва­ют мо­мен­ты, ко­гда вдох­но­ве­ние по­ки­да­ет его. Ни­че­го страш­но­го.  Со­чи­не­ние пе­сен - ре­мес­ло,  как  и мно­гие  дру­гие  про­фес­сии.  Мно­гие  ав­то­ры на­де­ют­ся толь­ко на вдох­но­ве­ние. Во мно­гих слу­ча­ях это со­вер­шен­но не­об­хо­ди­мо.  Но нет ни­че­го  страш­но­го  в  том,  что­бы  ис­поль­зо­вать  и  дру­гие  про­стые  приё­мы  для  со­чи­не­ния пе­сен. 

На­пи­са­ние  пе­сен - во­все  не  ка­кое-то  тай­ное  зна­ние.  Вы  мо­же­те - и  долж­ны - со­вер­шен­ст­во­вать и улуч­шать это уме­ние, как лю­бое дру­гое: во­кал, иг­ру на му­зы­каль­ном ин­ст­ру­мен­те.

Ко­неч­но, вдох­но­ве­ние не­об­хо­ди­мо. Оно долж­но дать вам тол­чок. Но мож­но ис­поль­зо­вать   и   дру­гие,   “тех­ни­че­ские”   спо­со­бы   соз­да­ния   пе­сен.   Они   по­мо­гут   вам сдви­нуть­ся с мес­та, ко­гда вдох­но­ве­ние про­па­ло. Об этих спо­со­бах и пой­дёт речь.

До­пус­тим, у вас уже есть часть тек­ста, ме­ло­дии и при­мер­ная гар­мо­ния. По­про­буй­те про­иг­рать все ак­кор­ды или ка­кой-то фраг­мент в об­рат­ной по­сле­до­ва­тель­но­сти. Мож­но в этой гар­мо­нии по­пы­тать­ся уве­ли­чи­вать дли­тель­ность ка­ж­до­го ак­кор­да в от­дель­но­сти. Или умень­шать. За­ме­нять ка­ж­дый ак­корд  по оче­ре­ди ка­ким-то со­всем слу­чай­ным. Ес­ли вы обыч­но со­чи­няе­те за кла­виш­ным ин­ст­ру­мен­том - по­про­буй­те про­иг­рать всё на  ги­та­ре.  Сыг­рай­те  гар­мо­нию  и  ме­ло­дию  в  раз­ных  то­наль­но­стях,  в  “от­кры­тых”  и “за­кры­тых”  по­зи­ци­ях,  с  ка­по­да­ст­ром,  в  раз­ных  час­тях  гри­фа,  в  дру­гом  строе.    Так  вы по­лу­чи­те  мыс­ли  о  раз­ви­тии  ме­ло­дии  и  гар­мо­нии.  И  на­обо­рот,  ес­ли  вы  со­чи­няе­те  на ги­та­ре - сядь­те за кла­ви­ши. Не­ко­то­рые за­пад­ные ав­то­ры спе­ци­аль­но ста­ра­ют­ся со­чи­нять ку­плет за фор­те­пиа­но, а при­пев - на ги­та­ре.

Возь­ми­те  чис­тый  лист  бу­ма­ги.  За­кре­пи­те  его  на  вид­ном  мес­те,  по­ло­жи­те  ря­дом руч­ку.  Как  толь­ко  по­яв­ля­ют­ся  ка­кие-то  идеи - сра­зу  за­пи­сы­вай­те.  Но­си­те   с  со­бой блок­нот.  Ма­дон­на  для  это­го  ис­поль­зу­ет  дик­то­фон.  Все  ме­ло­дии  и  сти­хи,  ко­то­рые при­хо­дят ей в го­ло­ву, она сра­зу на­го­ва­ри­ва­ет на плён­ку. Ин­те­рес­ная фра­за или ме­ло­дия мо­жет прий­ти в го­ло­ву в са­мом не­ожи­дан­ном мес­те и в лю­бое вре­мя. Ес­ли вы за­пи­ше­те это где-то на клоч­ке бу­ма­ги, он мо­жет по­те­рять­ся.

Джон Лен­нон все­гда, ко­гда до­ма что-ни­будь наи­гры­вал на ги­та­ре, вклю­чал маг­ни­то­фон на за­пись. По­сле его смер­ти Йо­ко Оно на­шла не­сколь­ко со­тен кас­сет та­ких чер­но­вых за­пи­сей, рас­со­ван­ных по всей квар­ти­ре - в ван­ной, в шка­фах, в туа­ле­те. Эд­ди Ван Ха­лен го­во­рил, что идея иг­ры на ги­та­ре тэп­пин­гом при­шла  ему  в  го­ло­ву,  ко­гда  он  при­ни­мал  душ.  Мно­гие  пес­ни  ро­ж­да­ют­ся  на  ре­пе­ти­ци­ях со­вер­шен­но не­ожи­дан­но, из слу­чай­ной фра­зы или не­сколь­ких ак­кор­дов.

По­пы­тай­тесь  сыг­рать  ме­ло­дию  в  дру­гом  раз­ме­ре.  Ес­ли  ва­ша  пес­ня  в  раз­ме­ре  4/4, сыг­рай­те её на 3/4. 

Слу­шай­те пес­ни, ко­то­рые ста­ли клас­си­кой. По­ду­май­те: по­че­му их слу­ша­ют до сих пор?  Про­ана­ли­зи­руй­те  струк­ту­ру  пес­ни,  все  на­ход­ки  ав­то­ров  и  аран­жи­ров­щи­ков.  Эти идеи мо­гут сра­бо­тать ещё мно­го раз. Это не во­ров­ст­во. Это - учё­ба. Ре­жис­сё­ры филь­мов так   же   бе­рут   чу­жие   на­ход­ки   и   экс­плуа­ти­ру­ют   их   де­ся­ти­ле­тия­ми.   По­том   го­во­рят: ”Клас­си­че­ский при­ём!”

На­пи­ши­те  дру­гой  текст  к  ва­шей  лю­би­мой  пес­не.  Или  ме­ло­дию  к  дру­го­му  тек­сту. Или пес­ню к филь­му. Как на­счёт то­го, что­бы на­пи­сать но­вую пес­ню к “Ти­та­ни­ку”? Ес­ли  в  ва­ших  пес­нях  обыч­но  мно­го  ак­кор­дов,  на­пи­ши­те  пес­ню  на  3-4  ак­кор­да.  И на­обо­рот, вме­сто 3 ак­кор­дов ис­поль­зуй­те 6-8.

Ес­ли вы хо­ти­те на­пи­сать пес­ню о чём-то, но не знае­те, с че­го на­чать - ис­поль­зуй­те ас­со­циа­ции. Про­сто сядь­те с лис­том бу­ма­ги и пи­ши­те всё, что при­дёт вам в го­ло­ву на эту те­му. По­том из это­го “по­то­ка соз­на­ния” убе­рё­те всё лиш­нее.

Мно­гие  ав­то­ры  не  хо­тят  на­пря­гать­ся,  что­бы  сде­лать  текст  пес­ни  риф­мо­ван­ным.  И на­прас­но.  Да,  есть  хо­ро­шие  пес­ни,  где  текст  “бе­лый”.  Но  хо­ро­шо  ор­га­ни­зо­ван­ный риф­мо­ван­ный  текст  за­по­ми­на­ет­ся  го­раз­до  лег­че.  Ес­ли  вы  чув­ст­вуе­те,  что  с  тек­стом про­бле­ма - от­ло­жи­те его на не­сколь­ко дней. По­том вер­нё­тесь. По­про­буй­те ис­поль­зо­вать дру­гой  сти­хо­твор­ный  раз­мер.  Ес­ли  вы  со­чи­няе­те  на  анг­лий­ском  язы­ке,  ис­поль­зуй­те сло­ва­ри  и  по­ис­ко­вые  сис­те­мы  рифм.  Не  все  они  оди­на­ко­во хо­ро­ши. Не­ко­то­рые  сло­ва­ри со­став­ле­ны   на   ос­но­ве   ста­рых   бу­маж­ных   сло­ва­рей   и   не   вклю­ча­ют   в   се­бя   мно­гие со­вре­мен­ные сло­ва. Но всё рав­но они бу­дут вам по­лез­ны.

Что­бы раз­но­об­ра­зить во­кал, раз­ви­вай­те его ли­нию. Ес­ли у вас в ме­ло­дии есть дол­гая вы­дер­жан­ная  но­та,  по­ду­май­те:  что  мож­но  спеть или  сыг­рать  в  этом мес­те?  Мо­жет  быть вто­рым  го­ло­сом  ка­кую-то  ко­рот­кую  фра­зу?  Ре­чи­та­тив?  Ги­тар­ный  рифф?  Не­сколь­ко ак­кор­дов?   Сбив­ку   ба­ра­ба­нов?   Это   та   об­ласть,   где   твор­че­ст­во   ав­то­ра   пес­ни   и аран­жи­ров­щи­ка - поч­ти од­но и то же. 

Ис­поль­зуй­те     со­вре­мен­ные     тех­но­ло­гии.      

Мно­гие - да­же     са­мые     де­шё­вые - син­те­за­то­ры  име­ют    функ­цию  “ав­то­ак­ком­па­ни­мент”.  Про­иг­рай­те  ва­шу  пес­ню  в  раз­ных сти­лях. Это даст вам но­вые идеи.

Ка­ж­дый  ав­тор  зна­ет,  что  ком­мер­че­ски  ус­пеш­ная  пес­ня  долж­на  иметь  ка­кую-то «фиш­ку». (Пси­хо­ло­ги ска­за­ли бы «якорь», а аме­ри­кан­цы - «хук»). В иде­аль­ном слу­чае - не­сколь­ко.    Это    мо­жет    быть    что    угод­но - мяу­каю­щая    ма­не­ра    пе­ния,    фра­за, ин­ст­ру­мен­таль­ный рифф, тембр ин­ст­ру­мен­тов, не­ожи­дан­ная гар­мо­ния и т.д. Эта «фиш­ка»

долж­на   за­хва­ты­вать   и   удер­жи­вать   ин­те­рес   слу­ша­те­ля.   Стрем­ле­ние   вы­де­лить   и   под­черк­нуть  эту  «фиш­ку»  долж­но  стать  ис­ход­ной  точ­кой  при  соз­да­нии  аран­жи­ров­ки.

На­при­мер,  в  пес­не  Кур­та  Вай­ля  “Мек­ки-Нож”  (клас­си­ка  джа­за)  очень  длин­ный текст.  В тра­ди­ци­он­ной аран­жи­ров­ке ка­ж­дый ку­плет зву­чит на пол­то­на вы­ше. Но так как ме­ло­дия не ве­ли­ка по диа­па­зо­ну, то это не вы­зы­ва­ет труд­но­стей у ис­пол­ни­те­лей. 

 

Де­лай­те ку­плет и при­пев раз­лич­ны­ми по ор­га­ни­за­ции. Ес­ли у вас в ку­пле­те длин­ные сло­ва,  то  в  при­пе­ве  ис­поль­зуй­те  бо­лее  ко­рот­кие.  И  на­обо­рот.  Ес­ли  ку­плет  в  ми­но­ре - сде­лай­те при­пев в ма­жо­ре. Час­ти пе­сен долж­ны от­ли­чать­ся друг от дру­га.

По­ду­май­те  о  ра­бо­те    с  со­ав­то­ром.  В  ис­то­рии  мно­го  при­ме­ров  пло­до­твор­но­го со­труд­ни­че­ст­ва:  бра­тья  Джордж  и  Ай­ра  Гер­шви­ны  (ав­то­ры  мно­же­ст­ва  те­перь  уже клас­си­че­ских  джа­зо­вых  пе­сен),  ав­то­ры  за­ме­ча­тель­ных  мю­зик­лов  «Ка­ба­ре»  и  «Чи­ка­го» Кэн­дер  и  Эбб,  ав­то­ры  мно­гих  те­перь  клас­си­че­ских  рок-н-рол­лов  Лай­бер  и  Стол­лер, Ан­дер­сон и Уль­ве­ус (АБ­БА), ну и Лен­нон-Мак­карт­ни, ко­неч­но же. Дру­гой че­ло­век мо­жет уви­деть  ва­ши  идеи  в  не­ожи­дан­ном  све­те.  При­ду­мать  что-то,  что  ни­ко­гда  не  при­шло  бы вам в го­ло­ву. Ко­му-то лег­че да­ёт­ся со­чи­не­ние ме­ло­дии, а ко­му-то - тек­ста.

 Есть  ещё  та­кой  пси­хо­ло­ги­че­ский  мо­мент.  Ес­ли  че­ло­век  со­чи­ня­ет  для  се­бя,  он под­соз­на­тель­но со­чи­ня­ет толь­ко то, что мо­жет ис­пол­нить сам. Ес­ли он со­чи­ня­ет для ко­го-то, он мень­ше ско­ван рам­ка­ми.

В раз­ных стра­нах су­ще­ст­ву­ют ор­га­ни­за­ции ав­то­ров пе­сен. Спи­сок не­ко­то­рых из них при­ве­дён  в  при­ло­же­ни­ях.  Эти  ор­га­ни­за­ции  бы­ва­ют  ре­гио­наль­ные,  на­цио­наль­ные  и ме­ж­ду­на­род­ные.  В  за­ви­си­мо­сти  от  ко­ли­че­ст­ва  сво­их  чле­нов  и  тер­ри­то­рии  дей­ст­вия, ка­ж­дая из них ус­та­нав­ли­ва­ет раз­лич­ный всту­пи­тель­ный взнос и пред­ла­га­ет раз­ный на­бор ус­луг.  Ес­ли  вы  за­хо­ти­те  всту­пить  в  ка­кую-ли­бо  из  этих  ме­ж­ду­на­род­ных  ор­га­ни­за­ций, по­лез­но спер­ва вы­яс­нить сле­дую­щие во­про­сы:

•      Воз­мож­но ли во­об­ще член­ст­во гра­ж­дан дру­гих го­су­дарств и в ча­ст­но­сти Рос­сии

•      Пре­дос­тав­ля­ет ли ор­га­ни­за­ция ус­лу­ги для на­чи­наю­щих ав­то­ров

•      Пре­дос­тав­ля­ет ли ор­га­ни­за­ция об­ра­зо­ва­тель­ные про­грам­мы

•      На­сколь­ко они удоб­ны, не тре­бу­ет­ся ли для это­го ехать ку­да-то

•      Пре­дос­тав­ля­ет  ли  ор­га­ни­за­ция  воз­мож­ность  кон­так­тов  с  пред­ста­ви­те­ля­ми  ре­корд-

лейб­лов, ме­нед­же­ра­ми и про­дю­се­ра­ми

•      Спе­циа­ли­зи­ру­ет­ся ли эта ор­га­ни­за­ция имен­но в ва­шем му­зы­каль­ном сти­ле

•      Пре­дос­тав­ля­ет   ли   ор­га­ни­за­ция   воз­мож­но­сти   дис­тан­ци­он­но­го   обу­че­ния   (че­рез

Ин­тер­нет и т.д.)

•      Ка­кие  бес­плат­ные ус­лу­ги вы смо­же­те по­лу­чить

Ка­ж­дая  из  этих  ор­га­ни­за­ций  име­ет  свои  силь­ные  и  сла­бые  сто­ро­ны.  Ес­ли  вы за­хо­ти­те всту­пить в ка­кую-то из них, нуж­но сде­лать пра­виль­ный вы­бор.

Со­чи­няй­те,  чем  боль­ше - тем  луч­ше.  Да­же  Лен­нон  и  Мак­карт­ни  до  то­го,  как про­сла­вить­ся на­пи­са­ли не­сколь­ко де­сят­ков пе­сен. 

 

Не   унич­то­жай­те   не­окон­чен­ные   пес­ни,   и   осо­бен­но   на­бро­ски   и   чер­но­ви­ки,   не во­шед­шие ни­ку­да. Воз­мож­но, что со­чи­няя оче­ред­ную пес­ню, вы вдруг вспом­ни­те рифф, при­ду­ман­ный ва­ми год на­зад. Впол­не ве­ро­ят­но, что в этот раз он бу­дет весь­ма кста­ти. Не вы­бра­сы­вай­те пес­ни, да­же ес­ли они не очень хо­ро­шие и не нра­вят­ся вам, их ав­то­ру. Ко­гда вы  ста­не­те  зна­ме­ни­ты,  вы  смо­же­те  про­де­мон­ст­ри­ро­вать,  с  че­го  вы  на­чи­на­ли  и  из­дать сбор­ник ран­них ра­ри­тет­ных за­пи­сей. В    сво­ей  груп­пе  мож­но  ис­поль­зо­вать  ме­тод  “моз­го­во­го  штур­ма”.  Вы  знае­те,  как вы­би­ра­ют  Рим­ско­го  Па­пу?  Со­би­ра­ют­ся  все  кар­ди­на­лы.  Ох­ра­на  за­кры­ва­ет  их  в  од­ну ком­на­ту и не вы­пус­ка­ет ни­ку­да - да­же в туа­лет! - по­ка но­вый Па­па не бу­дет из­бран из их чис­ла. Пер­спек­тив­ный ме­тод со­чи­не­ния пе­сен в груп­пе, не так ли?