Соз­да­тель хо­ро­шей ме­ло­дии - не хо­чет пи­сать к ней текст.

 Соз­да­тель хо­ро­шей ме­ло­дии - не хо­чет пи­сать к ней текст.

Вы ни­ко­гда не за­да­ва­ли се­бе во­прос: сколь­ко же все­го пе­сен соз­да­но за всю ис­то­рию че­ло­ве­че­ст­ва? У вас ни­ко­гда не бы­ло чув­ст­ва, что все луч­шие пес­ни дав­но на­пи­са­ны?

Но  но­вые  пес­ни  всё  же  по­яв­ля­ют­ся.  Со­гла­си­тесь,  что  да­ле­ко  не  всё,  что  зву­чит  по ра­дио дос­той­но пра­ва на жизнь. Ес­ли вы счи­тае­те, что не мо­же­те про­жить без со­чи­не­ния пе­сен, не­об­хо­ди­мо упор­но со­вер­шен­ст­во­вать своё мас­тер­ст­во. 

Все пес­ни мож­но ус­лов­но раз­де­лить на не­сколь­ко ка­те­го­рий: 

•      Пес­ни,  по­стро­ен­ные  «во­круг»  ме­ло­дии.  Ча­ще  все­го  они  со­чи­ня­ют­ся  в  поп-му­зы­ке. Соз­да­ёт­ся   ме­ло­дия,   к   ней   «при­кре­п­ля­ет­ся»   текст   и   де­ла­ет­ся   аран­жи­ров­ка. Боль­шин­ст­во пе­сен груп­пы АБ­БА соз­да­ва­лись та­ким об­ра­зом.

•      Пес­ни,      по­стро­ен­ные      «во­круг»      ак­кор­до­вой      по­сле­до­ва­тель­но­сти.      Очень рас­про­стра­нён­ная схе­ма в джа­зе. Соз­да­ёт­ся ин­те­рес­ная гар­мо­ния, на неё со­чи­ня­ет­ся ме­ло­дия   и   текст.   Бы­ва­ли   слу­чаи,   ко­гда   на   од­ну   удач­ную   гар­мо­ни­че­скую по­сле­до­ва­тель­ность  раз­ные  ав­то­ры  со­чи­ня­ли  соб­ст­вен­ные  ме­ло­дии.  Час­то  этим спо­со­бом пи­шет свои пес­ни Сти­ви Уан­дер.

•      Пес­ня,  по­стро­ен­ная  на  ин­ст­ру­мен­таль­ном  риф­фе.  Рас­про­стра­нён­ное  яв­ле­ние  в  рок-му­зы­ке, осо­бен­но у «ги­тар­ных» групп. Ме­ло­дия яв­ля­ет­ся из­ме­нён­ной те­мой риф­фа.

•      Пес­ня,  по­стро­ен­ная  на  тек­сте.  Ча­ще  все­го  это  бар­дов­ская  пес­ня,  мно­гие  об­раз­цы оте­че­ст­вен­но­го ро­ка.

На  За­па­де  су­ще­ст­ву­ет  спе­ци­аль­ная  ме­то­ди­ка  на­пи­са­ния  тек­ста  пе­сен,  этот  спо­соб ино­гда на­зы­ва­ют «Спо­соб шес­ти ша­гов». Он мо­жет вы­ру­чить вас, ес­ли вы имее­те го­то­вую ме­ло­дию  и  к  ней  не­об­хо­ди­мо  на­пи­сать  текст.  Но  ме­ло­дия  долж­на  быть  пол­но­стью за­кон­че­на. По­ка вы не на­ча­ли ра­бо­тать над тек­стом, нуж­но улуч­шить ме­ло­дию на­столь­ко, на­сколь­ко  это  воз­мож­но.  Ко­гда  вы  со­чи­няе­те  текст  пес­ни,  вы  от­кры­вае­те  слу­ша­те­лям часть  сво­его  внут­рен­не­го  ми­ра.  Час­то  ав­тор  бо­ит­ся  «рас­крыть­ся»  слиш­ком  силь­но. 

По­это­му ино­гда соз­да­тель хо­ро­шей ме­ло­дии не хо­чет пи­сать к ней текст. Итак,  ис­ход­ная  точ­ка:  ме­ло­дия  го­то­ва,  но  вы  со­вер­шен­но  не  пред­став­ляе­те  се­бе,  о чём мо­жет быть пес­ня.

Шаг 1.

Вклю­чи­те «по­ток соз­на­ния». Всё, что при­хо­дит на ум. Без вся­кой ло­ги­ки, без рифм. Лю­бые при­чу­ды и аб­сурд. Все ви­зу­аль­ные об­ра­зы, иг­ра во­об­ра­же­ния.

Шаг 2.

За­пи­ши­те    всё    это    на    бу­ма­ге.    Ка­ж­дая    строч­ка    мо­жет    быть    со­вер­шен­но са­мо­стоя­тель­ной, не свя­зан­ной с дру­ги­ми. Опять же всё без рифм. Это лишь на­бро­сок.

Шаг 3.

Свя­жи­те что-то из за­пи­сан­ных об­ра­зов с ме­ло­ди­че­ской ли­ни­ей. Пусть по­ка это бу­дет бес­смыс­лен­но. Хо­ро­шо, ес­ли что-то из за­пи­сан­но­го ста­нет пер­вой строч­кой пес­ни. Пер­вая удач­ная стро­ка смо­жет «вы­тя­нуть» за со­бой всю пес­ню.

Шаг 4.

На  ос­но­ве  пер­вой  стро­ки  со­чи­ни­те  рас­сказ  в  про­зе.  Это  мож­но  сде­лать  в  лю­бой фор­ме - как   пись­мо,   вос­по­ми­на­ние,   мо­но­лог   ав­то­ра   или   ка­ко­го-то   ге­роя,   опи­са­ние со­бы­тия по­сто­рон­ним на­блю­да­те­лем и т.д. Не ду­май­те о риф­мах, сти­хо­твор­ных раз­ме­рах и  ме­ло­дии.  Пи­ши­те,  как  пи­шет­ся,  с  опи­са­ния­ми  и  от­сту­п­ле­ния­ми,  ес­ли  нуж­но.  Ни­че­го страш­но­го, ес­ли по­лу­чит­ся длин­ная са­га.

Шаг 5.

Ис­поль­зуя по­лу­чен­ный ма­те­ри­ал, сде­лай­те текст к пес­не. По­ка без рифм.

Шаг 6.

Окон­ча­тель­ное «све­де­ние». Вы­бро­си­те всё лиш­нее, за­риф­муй­те, от­ре­дак­ти­руй­те. Са­мое  глав­ное  во  всём  этом  про­цес­се - про­хо­дить  все  эта­пы  по­сле­до­ва­тель­но. Нель­зя пе­ре­ска­ки­вать че­рез от­дель­ные ша­ги. Рин­го Старр--об иде­ях: «Са­мые вы­даю­щие­ся пес­ни – это те, в ко­то­рых есть идея.

А  са­мые  мощ­ные  идеи  на­пе­ча­та­ны  на  ро­ж­де­ст­вен­ских  от­крыт­ках:”При­вет,  я  всё  ещё люб­лю  те­бя”  или    “Да­вай  зав­тра  схо­дим  в  ки­но,  а  по­том  за­ва­лим­ся  в  по­стель  на  три дня!” Что, нет та­кой от­крыт­ки? За­то есть та­кие пес­ни, а раз это хо­ро­шие пес­ни, то по­че­му бы не на­пе­ча­тать та­кие от­крыт­ки?» 

Ка­кие ос­нов­ные ошиб­ки со­вер­ша­ют на­чи­наю­щие ав­то­ры?

Даф­ни Тет­ро (Daphne Tetrault), про­фес­сио­наль­ный ав­тор пе­сен и аран­жи­ров­щик:

«С  тех  пор,  как  я  бы­ла  на­чи­наю­щим  ав­то­ром,  я  по­ня­ла,  что  три  са­мые  боль­шие ошиб­ки,  ко­то­рые  де­ла­ют  ав­то­ры,  это:

 1)  слиш­ком  аб­ст­ракт­ный  или  слиш­ком  лич­ный текст, 

2)  в  пес­не  нет  кон­цен­тра­ции  на  од­ной  те­ме  или  чув­ст­ве, 

3)  мысль  о  том,  что вдох­но­ве­ние - это на­ча­ло и ко­нец все­го про­цес­са. У вас мо­жет быть вдох­но­ве­ние, но всё рав­но при­дёт­ся про­лить пот».

Винс Ши­фа­но (Vince Schifano), про­фес­сио­наль­ный ав­тор:

«Я  счи­таю,  что  на­чи­наю­щие  ав­то­ры  стре­мят­ся  пи­сать  тек­сты  в  ли­те­ра­тур­ной ма­не­ре.  Для  то­го,  что­бы  пе­ре­дать  дру­го­му  свои  ощу­ще­ния,  не­об­хо­ди­мо  го­во­рить ли­те­ра­тур­но  и  под­би­рать  сло­ва,  что­бы  луч­ше  опи­сать  то,  о  чём  вы  го­во­ри­те.  Дру­гое де­ло  в  му­зы­ке.  “Мы  де­лим  лю­бовь” - зву­чит  ин­те­рес­нее,  чем  “мы  лю­бим  друг  дру­га”.

Пы­тай­тесь  ис­поль­зо­вать  ме­та­фо­ры,  иг­рать  сло­ва­ми,  двой­ным  смыс­лом.  Ещё  один трюк - ме­нять мес­та­ми стро­ки в пес­не и сло­ва в стро­ке».

Мон­тес Сим­монс (Montez Simmons), пе­вец, ав­тор пе­сен, про­дю­сер: «Ти­пич­ная ошиб­ка на­чи­наю­щих ав­то­ров - ис­поль­зо­ва­ние оди­на­ко­вых слов и/или фраз в сво­их пес­нях, не за­ви­си­мо от струк­ту­ры пес­ни и от­сут­ст­вие ре­дак­ти­ро­ва­ния тек­ста.

Наи­луч­ший со­вет в этом слу­чае - учить­ся! Су­ще­ст­ву­ют сло­ва­ри, эн­цик­ло­пе­дии. По­че­му бы  не  по­иг­рать  сло­ва­ми?  Что  ка­са­ет­ся  струк­ту­ры  пес­ни,  по­слу­шае­те,  как  сде­ла­ны са­мые по­след­ние пес­ни. Не все они име­ют тра­ди­ци­он­ную кон­ст­рук­цию А-В-А-В-С-В. Это нуж­но  свя­зать  с  пе­ре­пи­сы­ва­ни­ем,  ис­прав­ле­ни­ем  сво­ей  пес­ни.  Ес­ли  эта  струк­ту­ра  не под­хо­дит,  не  дер­жи­те  се­бя  в  этих  рам­ках.  Я  пе­ре­пи­сы­вал  пес­ни  в  со­от­вет­ст­вии  с тек­стом  и  струк­ту­рой.  У  ме­ня  есть  свои  на­блю­де­ния  о  том,  что  и  где  мо­жет сра­бо­тать луч­ше. Очень важ­но не ог­ра­ни­чи­вать воз­мож­ный по­тен­ци­ал пес­ни».

Дэ­вид Рис­фан (David Ryshpan), про­фес­сио­наль­ный ав­тор пе­сен: «Ко­гда я был на­чи­наю­щим ав­то­ром, я ста­рал­ся со­чи­нять, как лю­ди, пес­ни ко­то­рых я слы­шал, и срав­ни­вал то, что я пи­сал с их ма­те­риа­лом. Это не очень мне по­мо­га­ло - я слу­шал  и  Эл­то­на  Джо­на,  и  Бил­ли  Джоэ­ла!  Я  чи­тал  кни­ги,  по­се­щал  ин­тер­нет-сай­ты, ис­кал  ин­фор­ма­цию  по­всю­ду.  Это  да­ло  мне  раз­ные  мыс­ли,  са­мая  глав­ная  из  ко­то­рых - раз­ви­вай­те соб­ст­вен­ный стиль! Имей­те боль­шие уши и слу­шай­те всё во­круг. Как ска­зал Чар­ли Пар­кер - “Учи­тесь как мож­но боль­ше, а по­том за­будь­те всё вы­учен­ное!”»

Са­мый луч­ший со­вет дал на­чи­наю­ще­му ав­то­ру пи­са­тель Ан­тон Пав­ло­вич Че­хов:

«Ес­ли мо­жешь НЕ пи­сать - не пи­ши!»